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salud  Bulín 


José Gobello cita una cuarteta que aparece en el artículo Los Beduinos Urbanos de Benigno B. Lugones publicado en La Nación el diecisiete de marzo de mil ochocientos setenta y nueve, uno de los primeros trabajos sobre lunfardo que se conocen:

Un bulín

Algunos autores afirman que la palabra deriva del francés Boulin que es el orificio hecho en una pared para introducir un larguero que mantiene el andamio, asimismo llamado ope en buen francés. En ocasiones esa cavidad queda sin rellenar al acabar los trabajos y puede ser empleado por aves de distintas especies para asentar su nido. Posiblemente por este empleo se haya incorporado al lunfardo con las grafías bolín y, más a menudo, bulín, en ocasiones transformado en temporadas más recientes en bulo. De allá derivaron el verbo abulinar, el adjetivo bulinero y el diminutivo bulincito. Son sinónimos cotorro y pichonera, que de forma directa evocan el nido.Su significado tiene cierta semejanza con el de la garçonnière mas a esta se la vincula más con una habitación o bien departamento que tiene el hombre soltero o bien casado en un sitio diferente de su residencia y destinado a percibir a sus amantes.


Mario Y también. Teruggi mienta la versión sobre el origen francés de la palabra y la desecha argumentando que es un palabra demasiado técnico, propia de los colombófilos y prácticamente ignota en el lenguaje común de los franceses.Cita la opinión del filólogo Américo Castro conforme la que el palabra procede de un dialecto italiano que no ha podido identificar, falta esta por la que Teruggi asimismo desecha esta opinión. El filólogo italiano Giovanni Meo Zilio y Éttore Rossi afirman que bulín es una voz jergal italiana que significa cama, que está relacionada con el milanesismo bolin, cama. Y Ernesto Ferrero la escribe como balín, colchón de preso que, añade, es una voz antiquísima difundida en Italia con el significado de cama.

Un bulín

La “casa” (bulín, casa, conventillo, cotorro, cuarto, etcétera) es el centro de múltiples de las historias contadas en los tangos, en ocasiones como escenario y otras de manera directa como sujeto. Cada palabra, no obstante, tiene en la poesía tanguera sus connotaciones particulares.


La casa remite por norma general a la niñez, a la familia, al hogar, en tanto el bulín, el cotorro o bien el cuarto mencionan a la independencia, la sexualidad, la soledad o bien la adultez, y el conventillo puede ser empleado como escenario de dramas o bien para devaluar a un personaje.


Entre los tangos que emplean este palabra se pueden refererir El bulín de la calle Ayacucho (mil novecientos veintitres), letra de Celedonio Esteban Flores y música de José y Luis Servidio, que está en el fondo de un conventillo, es mistongo (pobre), sirve para la asamblea de los amigos y allá el narrador vivió los amores de una piba hasta el momento en que murió; Hacé bulín, letra de Mario Savino y música de Héctor Palaciosaconseja al que herede un “coqueto piso de soltero” que no se case sino lo use para fiestas y conquistas, para lo que le dice: “Pintalo verde turquesa / Minga de sillas y mesas / Y en lugar de araña, plafón. /Un regio bar / Con bebidas rebosantes,Y un stock estimulante /De música en do menor”; Romántico bulincito (mil novecientos veinte), letra de Enrique Dizeo y música de Augusto Gentile,es el “cotorro de mis amores” que el narrador compartió con “la mujer que fue más adorada” y se convierte en “el bulín solitario” cuando lo abandona; en El ciruja (mil novecientos veintiseis), letra de Francisco Alfredo Marino y música de Ernesto de la Cruz, cuando el guapo traicionado por la mujer retorna de la prisión verifica que “no existe ya el bulincito” de sus amores. . En Chiqué, letra y música de Ricardo Luis Brignoloel bulín es el sitio de "los viejos recuerdos y alegrías" cuando estaba; la protagonista de Arrabalero, letra del autor de España Eduardo Pelado y música de Osvaldo Fresedo cuenta, con determinado dejo de orgullo, que nació en "un bulín mistongo del alfoz porteño", del mismo modo que el protagonista de Pequeño bien (mil novecientos veintisiete), letra del de España Víctor Soliño, música de Juan Antonio Collazo, mas este lo oculta y trata de aparentar ser de “familia bien”


En Viejo rincón (mil novecientos veinticinco), letra de Roberto Lino Cayol y música de Raúl de los Hoyos el bulín asimismo es mistongo y mientras que evoca el pasado feliz el versista lo llama mi garçonnière de lata.


Pascual Contursi nombra el bulín en múltiples de sus tangos: en Ivette (mil novecientos dieciocho), música que conforme alguna fuente de Augusto Berto y Julio Argentino Roca y conforme otra sería de José Martínez firmada con el pseudónimo de Costa-Roca es un ladrón el que mienta el bulín mientras que recuerda a la mujer que lo abandonó a pesar de sus regalos; en Flor de fango (mil novecientos diecisiete), música de Augusto A. Gentile, primer tango que grabó Gardel, la mujer -ya en decadencia- arrendó un "bulincito...en una casa 'e pensión"; en Mi noche triste (mil novecientos diecisiete), música de Samuel Castriota, cuyo éxito por año siguiente dio nacimiento al periodo del tango-canción ; la descripción del bulín "desarreglado, todo triste, descuidado" ocupa un sitio central en la historia del hombre "amurado" por su mujer; en De vuelta al bulín (mil novecientos diecisiete), música de José Martínezla percanta asimismo había ocasionado dolor yéndose con otro amor, mas este tango da cuenta de su regreso, arrepentida y perdonada.






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